正在招標中的中國國家美術(shù)館建筑設計方案，進(jìn)入最后一輪，4位世界頂級設計師：弗蘭克·蓋里、扎哈·哈迪德、讓·努維爾、莫瑟·薩夫迪，名列前茅，本土設計師均未能勝出。近年來(lái)，在北京、上海、廣州、深圳的城市地標性大型公共建筑中，近8成是洋設計師設計的。為什么很少見(jiàn)到中國設計師的作品呢？是才華被遮蔽，還是確有差距？

　　19個(gè)地標建筑，15個(gè)出自洋設計師

　　外國設計師在中國的“大作品”究竟有多少？記者從各地媒體評選、百姓口碑等幾個(gè)角度考量，發(fā)現北京、上海、廣州、深圳四大城市2006年以來(lái)建成投入使用的地標性建筑，多數為大型公共建筑，也就是劇場(chǎng)、博物館、美術(shù)館、圖書(shū)館、展覽館、體育館或大型交通場(chǎng)站，總共19座，其中15座的主設計師為洋設計師（見(jiàn)附表）。

　　這些一流洋設計師在中國設計的作品是不是真的很優(yōu)秀？國內建筑界是有不同意見(jiàn)的。

　　持肯定態(tài)度的人認為，一流洋設計師的設計水平?jīng)]問(wèn)題，他們拿到項目憑的是實(shí)力。

　　曾出版《中國現代劇場(chǎng)的演進(jìn)》一書(shū)的清華大學(xué)建筑學(xué)院副教授盧向東，曾是國家大劇院幾輪競標的親歷者，也是安德魯方案最終實(shí)施過(guò)程的親歷者。他說(shuō)：“在當時(shí)，國內設計師整體的設計水準跟西方一流設計師之間的差異，是不能否認的。”

　　曾在英國諾曼·福斯特建筑事務(wù)所任職多年，如今是齊欣建筑設計咨詢(xún)有限公司董事長(cháng)的建筑師齊欣，曾以外國設計師身份和中國設計師身份參加過(guò)眾多項目的競標，也為一些項目當過(guò)評審。他認為，客觀(guān)上講，如今的中國業(yè)主已不那么盲目崇洋媚外。真正能中標的設計師，都是有相當水準的。據傳，中國國家美術(shù)館的建筑設計招標，落選方案中也不乏其他普利茲克獎獲獎?wù)叩淖髌�，可�?jiàn)，這里不存在偏見(jiàn)。

　　不過(guò)，持否定態(tài)度的人認為，一流洋設計師的設計水平雖然沒(méi)有問(wèn)題，但他們缺乏誠意，作品個(gè)性十足，為當地文化考慮不夠多。

　　就拿廣州地標性建筑廣州歌劇院來(lái)說(shuō)。設計者是“建筑界諾貝爾獎”普利茲克獎的獲獎?wù)咴��?middot;哈迪德，這位設計師也是如今闖入中國國家美術(shù)館最后一輪競賽的建筑師之一。她設計的廣州歌劇院“圓潤雙礫”，從外形看很像散落在江邊的兩塊石頭。雖然很美，與周邊小環(huán)境也較融洽，但有人認為，扎哈的“石頭”放在廣州可以，放在東京、紐約也可以。

　　另一位普利茲克獎獲獎?wù)�、日本�?zhù)名設計師安藤忠雄也不能令國人滿(mǎn)意。7月，微博上有消息稱(chēng)，他將在吳江濱湖新城創(chuàng )造“最太湖”作品。消息一出，建筑評論家、同濟大學(xué)建筑與城市規劃學(xué)院副教授李翔寧就在微博中回應：“又一座城市要被蹂躪。”

　　“具有中國特色”、“具有地方特色”，這是很多國內大型公建設計任務(wù)書(shū)中都會(huì )列出的要求。然而，中國特色沒(méi)有明確的實(shí)體標準可以參照。盧向東認為，“傳統中式建筑體系在材料、空間技術(shù)、功能類(lèi)型劃分上都無(wú)法滿(mǎn)足當代社會(huì )對建筑的需求，建筑設計師們要想傳承‘中國風(fēng)’就得靠提煉傳統建筑哲學(xué)中的精髓。”

　　但是，描述這些所謂精髓的語(yǔ)言，如今的洋設計師們也都輕車(chē)熟路。評標會(huì )上做闡述時(shí)，洋設計師們也會(huì )給作品罩上“天圓地方”、“天人合一”、“融于自然”等一套說(shuō)辭。“甚至有洋設計師會(huì )在評標會(huì )上背誦毛主席詩(shī)詞，來(lái)彰顯自己對中國文化的熱愛(ài)和理解。其實(shí)作品表達的根本不是這個(gè)意思。”一位建筑師說(shuō)。

　　既然洋設計師的作品不能令人完全滿(mǎn)意，為什么勝出的又總是他們呢？

　　“設計師缺少文化上的獨立判斷力”

　　按照有關(guān)規定，洋設計師的方案必須與一家中國建筑設計機構捆綁在一起才能實(shí)施，這給了國內設計師不少對比、學(xué)習的機會(huì )。

　　廣州歌劇院中方設計團隊負責人、珠江外資建筑設計院總建筑師黃捷在與扎哈團隊的合作中發(fā)現，“從創(chuàng )意上看，她們的創(chuàng )作思想很值得學(xué)習。她們對項目有一個(gè)更高的想法，用這個(gè)中心思想來(lái)構思項目。”盧向東理解，這種更高的想法，就是在面對矛盾時(shí)，能整合提煉出一個(gè)答案。“高明的建筑師用空間和建筑藝術(shù)來(lái)提供他的答案。好的創(chuàng )意，有一個(gè)總領(lǐng)的想法。這正是我們缺少的。”

　　“中國設計師缺乏文化上的獨立判斷力，因為我們一直覺(jué)得建筑是一個(gè)技術(shù)活。”曾跟隨扎哈學(xué)習，如今成為“中國設計師中標海外標志性建筑第一人”的北京MAD建筑事務(wù)所合伙人馬巖松認為，設計師要像大藝術(shù)家一樣，思考這個(gè)城市應該是什么樣的，一個(gè)建筑，它在城市中應該是一個(gè)什么姿態(tài)，比如說(shuō)博物館是開(kāi)放的、平易的，還是讓人崇拜和瞻仰的等等。

　　“你用什么設計軟件？”一位西班牙設計師在上海為某著(zhù)名建筑設計集團的同行作報告后，一位中國設計師這樣問(wèn)他。這個(gè)問(wèn)題讓西班牙設計師感到很茫然，他回答：“我不知道我用的是什么設計軟件，我就是用手和腦。” 中國科學(xué)院院士、上海世博會(huì )主題演繹顧問(wèn)鄭時(shí)齡說(shuō)，現在，技術(shù)越來(lái)越發(fā)達，很多年輕設計師只關(guān)注技術(shù)，忘記了要用腦子去思考，常常做得很花哨，追求形式美，卻沒(méi)有從更高的層面解決問(wèn)題。

　　曾與外方合作首都國際機場(chǎng)T3航站樓的北京市建筑設計研究院執行總建筑師邵韋平認為：“以往建筑設計注重專(zhuān)業(yè)技術(shù)需求，但現在建筑設計更關(guān)注精神需求，建筑設計已經(jīng)從純技術(shù)向文化創(chuàng )意轉變了，這方面我們關(guān)注的不夠。”

　　“忽視細節，缺乏總導演”

　　其實(shí)，即便是技術(shù)，馬巖松認為，“我們做的也不夠好。”

　　現居愛(ài)爾蘭的華人設計師彭士佛，曾設計吉薩大埃及博物館和倫敦2012奧林匹克公園內的Carpenter's Lock步行橋（連接多個(gè)場(chǎng)館和景觀(guān)），他到北京參觀(guān)國家大劇院、鳥(niǎo)巢等大型公建時(shí)，會(huì )特地去廁所、走廊拐角等小地方看看。“細節最能體現出設計的水平。”他說(shuō)。

　　可細節恰恰是本土設計師容易忽略的地方。“建筑的每個(gè)細節都需要當成一個(gè)美學(xué)元素，細節應該成為一個(gè)基本標準，每年我們建成的建筑很多，細節上合格的太少。”邵韋平說(shuō)，現在國內的普遍做法是用裝修來(lái)包裹建筑的內部空間。比如很多建筑的衛生間、大堂、電梯轎廂、走廊，乃至燈光、標識等都不能做到精確控制，而是請裝修隊隨便弄一弄。“這是不對的。這些地方都應該一次性設計完成。應該用建筑本身的構建來(lái)營(yíng)造美感。”

　　就以T3航站樓為例，邵韋平稱(chēng)贊它是細部控制的典范，也是高標準建筑設計的典范，為業(yè)界樹(shù)立了新的標桿。

　　“T3航站樓充滿(mǎn)細節，沒(méi)有失控的地方。所有你能看到的地方都有設計。”邵韋平介紹，比如航站樓內所有線(xiàn)條都是南北向的，方向感很強，天花板顏色的變化幫助區分各個(gè)功能區等。后來(lái)，北京南站等全國各大交通樞紐都在模仿它。

　　邵韋平還提出，所有建筑設計的最終目標是質(zhì)量。但國內目前流行的是設計、結構、機電等分頭設計，設計師們各管一段兒，分開(kāi)看，各個(gè)方面都合格，但整體效果不理想，缺乏“總導演”。

　　差距在縮小，本土設計師需要機會(huì )

　　雖然存在一些差距，但不能否認，近年來(lái)，中國本土設計師成長(cháng)迅速，有些人已在國際舞臺嶄露頭角。

　　今年5月，49歲的中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長(cháng)王澍獲得了普利茲克獎，成為獲得該獎的第一位中國人。此前，他在國內已很有名氣，他設計的寧波博物館（微博）和中國美術(shù)學(xué)院象山校區，占據同濟大學(xué)建筑學(xué)院四年級學(xué)生“心目中最好的五個(gè)中國建筑”中的兩個(gè)席位。他被業(yè)界認為是非常有獨立文化判斷力和責任感的民族設計師。

　　據寧波博物館副館長(cháng)，曾負責該館籌建工作的錢(qián)路介紹，2005年寧波博物館招標時(shí)，曾設計首都博物館（微博）的法國AREP公司和曾參與國家博物館設計的德國GIP公司都來(lái)參加競標，最終，王澍憑借其“新鄉土主義”的想法，被專(zhuān)家評審團評選為第一名。

　　“招標開(kāi)始前，我們?yōu)閰①惖母鲊�設計師安排了寧波歷史文化的考察。但有的外國設計師把博物館設計成廠(chǎng)房的樣子，我們覺(jué)得這樣不能體現本地文化。”不過(guò)，在當時(shí)的市民投票排行中，排第一名的不是王澍的作品。

　　在他的方案里，最具寧波地域特色的瓦爿墻被用作博物館外墻。而且，墻上用的老磚瓦都是寧波舊城改造中拆下來(lái)的廢棄物，這些磚瓦從漢代到清代中晚期都有，用在博物館的墻面上，更能體現出這是個(gè)收藏歷史記憶的地方。錢(qián)路覺(jué)得，建筑內部也充滿(mǎn)美感。王澍拿竹子做模板，用水泥澆筑墻面，等到把竹子拿掉，竹竿自然的弧度就留在了墻面上。“自然的肌理非常美。”錢(qián)路說(shuō)，“每天工作在這里，還能感受到很多只可意會(huì )不可言傳的舒服”。

　　據錢(qián)路介紹，王澍的瓦爿墻想法早就存在于他的頭腦中和圖紙上，直到寧波博物館采納他的方案，才有了實(shí)施的機會(huì )�？梢�(jiàn)，只要有好的想法，有了機會(huì )，本土設計師也能拿出好作品。

　　更多的機會(huì )意味著(zhù)更多更快的成長(cháng)。

　　就拿武漢琴臺大劇院的設計者、廣州珠江外資建筑設計院院長(cháng)黃捷來(lái)說(shuō)，他設計的琴臺大劇院，是新世紀第一個(gè)由本土設計師設計、建造的現代化劇院。2003年，他憑借對本土文化的深入理解，在國際招標中拿下了這個(gè)項目，那時(shí)他還是第一次設計劇院。到了廣州歌劇院招標時(shí)，黃捷雖然未能中標，但他憑借在琴臺大劇院積累的豐富經(jīng)驗贏(yíng)得了與扎哈合作的機會(huì )。“我把為設計建造琴臺劇院畫(huà)的圖紙攤了滿(mǎn)滿(mǎn)一桌子，十幾盒子，她們當時(shí)就決定合作了。扎哈設計的劇院也是第一次落地，很多方面都沒(méi)經(jīng)驗，當然愿意找有經(jīng)驗的人合作。”廣州歌劇院之后，黃捷中標長(cháng)春凈月潭保利劇院的建筑設計，如今又殺入了北京天橋藝術(shù)中心建筑方案競賽的最后一輪。

　　培養高端設計人才應是國家戰略

　　建筑是一門(mén)綜合藝術(shù)，本土建筑設計師的崛起，也不能僅僅靠個(gè)人努力。

　　齊欣在諾曼·福斯特建筑事務(wù)所工作多年后回到國內，曾擔任清華大學(xué)建筑學(xué)院老師。由于學(xué)生們都知道福斯特的大名，便有學(xué)生問(wèn)齊欣：“您會(huì )不會(huì )把我們都帶得像福斯特一樣？”齊欣回答：“別說(shuō)我帶不出來(lái)，就是福斯特來(lái)，他也帶不出來(lái)。”他的意思是，建筑設計師的培養，靠的是深厚文化的蘊育，創(chuàng )意思維的開(kāi)發(fā)，這不是一兩個(gè)老師能夠給予的，需要國民素質(zhì)的進(jìn)一步提高，整個(gè)社會(huì )對建筑文化的認知等等。

　　“一個(gè)大師級團隊，應該包括搞哲學(xué)的、藝術(shù)的、歷史的，還得有領(lǐng)導者。當然，高品質(zhì)團隊的設計費也不是一般甲方能負擔的。國家應該把培養高端設計人才作為一個(gè)戰略。”說(shuō)這話(huà)的，是近年來(lái)崛起的一家本土建筑事務(wù)所都市實(shí)踐建筑設計咨詢(xún)公司合伙人的王輝。這個(gè)公司曾設計了唐山博物館、唐山城市展覽館、深圳大芬美術(shù)館、深圳華·美術(shù)館等多個(gè)公共建筑項目。王輝覺(jué)得：“在中國各地建設最活躍的年代里，如果我們錯失機會(huì )，沒(méi)能培養出具備國際水準的本土建筑師，那就是辜負了本土設計工業(yè)。”

　　對于培養人才，中國建筑設計研究院副院長(cháng)崔愷深有體會(huì )，“其實(shí)，世界各國能走到國際市場(chǎng)的建筑設計師也只占總體的5%.應該立足本土，改善環(huán)境，而不是去拿金牌。”

　　現在，有些業(yè)內人士已經(jīng)行動(dòng)起來(lái)，馬巖松的MAD事務(wù)所舉辦比賽為獲勝者提供出國游歷的機會(huì )。也有不少人從年輕學(xué)子身上看到了希望。“現在的學(xué)生，你給他講一個(gè)優(yōu)秀建筑，他首先問(wèn)，老師你去過(guò)沒(méi)有？如果你沒(méi)去過(guò)，他們就會(huì )離開(kāi)教室，自己回去看書(shū)。”清華大學(xué)文化遺產(chǎn)保護研究所總建筑師崔光海，同時(shí)也是擔任清華大學(xué)公共文化建筑課程的老師。他發(fā)現，隨著(zhù)我國國力增強，人們生活水平逐步提高，年輕學(xué)生有更多機會(huì )四處游歷，他們對文化的思考也更加獨立自主，這些都讓他感到：“現在這一代，很有希望。”

　　如何滿(mǎn)足大眾對建筑的審美需求？

　　近年來(lái)，各地大型公共建筑給予很多普通民眾的感覺(jué)，無(wú)論它們出自本土還是外國設計師，都具有相似的審美特征，也就是偏西化、偏超現實(shí)的審美趣味。這樣的審美趣味，與中國本土的審美趣味和審美期待是有差距的。這或許就是一座新的建筑落成后往往受到許多普通民眾譏諷的內在原因。

　　很多建筑設計師都承認，無(wú)論中外，真正吻合當地歷史文化和城市發(fā)展，又極具美感的建筑并不多。民族風(fēng)格不是一個(gè)標簽，找一些民族元素貼在建筑外表是不可以的。能設計出從內到外都很中國，又高于一般期待的當代建筑，需要大智慧。沒(méi)有這種大智慧，退而求其次，便是追求自己的個(gè)性，把個(gè)性融入自己在世界各地的作品中去，就成了很多建筑設計師的選擇。

　　建筑的美，需要設計者和觀(guān)賞者共同接受才行。也有很多設計師抱怨，在國內，賣(mài)得最好的永遠是新材料、新概念，財富新貴們以此彰顯自己的財富和品位，這就迫使很多本來(lái)很有文化追求的設計師不得不就范。而理想的創(chuàng )作環(huán)境，恐怕還需要很多時(shí)日才能培養出來(lái)。

　　把民族建筑文化與世界趨勢比較好地結合起來(lái)，需要建筑設計師從文化傳承中吸收外來(lái)文化的優(yōu)點(diǎn)，完成現代民族風(fēng)格轉變的。這的確值得我們思考和學(xué)習。