洛可可風(fēng)格

　　洛可可風(fēng)格是一種建筑風(fēng)格，主要表現在室內裝飾上。18世紀20年代產(chǎn)生于法國，是在巴洛克建筑的基礎上發(fā)展起來(lái)的。

　　洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內部空間非常復雜。

　　洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細膩柔媚，常常采用不對稱(chēng)手法，喜歡用弧線(xiàn)和S形線(xiàn)，尤其愛(ài)用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤(pán)曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉角處布置壁畫(huà)。

　　為了模仿自然形態(tài)，室內建筑部件也往往做成不對稱(chēng)形狀，變化萬(wàn)千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內墻面粉刷，愛(ài)用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調，線(xiàn)腳大多用金色。室內護壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。

　　洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。這種風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。

　　文藝復興建筑

　　文藝復興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現的一種建筑風(fēng)格。十五世紀產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其它地區，形成帶了有各自特點(diǎn)的各國文藝復興建筑。意大利文藝復興建筑在文藝復興建筑中占有最重要的位置。

　　文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構圖要素。

　　文藝復興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認為，哥特式建筑是基督教神權統治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構圖體觀(guān)著(zhù)和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復興運動(dòng)的人文主義觀(guān)念。

　　但是意大利文藝復興時(shí)代的建筑師絕不是食古不化的人。雖然有人（如帕拉第奧和維尼奧拉）在著(zhù)作中為古典柱式制定出嚴格的規范.不過(guò)當時(shí)的建筑師，包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內并沒(méi)有受規范的束縛。

　　他們一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng )新，甚至將各個(gè)地區的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時(shí)期的許多科學(xué)技術(shù)上的成果，如力學(xué)上的成就、繪畫(huà)中的透視規律、新的施工機具等等，運用到建筑創(chuàng )作實(shí)踐中去。

　　在文藝復興時(shí)期，建筑類(lèi)型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑師在創(chuàng )作中既體現統一的時(shí)代風(fēng)格，又十分重視表現自己的藝術(shù)個(gè)性�？傊�，文藝復興建筑，特別是意大利文藝復興建筑，呈現空前繁榮的景象，是世界建筑史上一個(gè)大發(fā)展和大提高的時(shí)期。

　　一般認為，十五世紀佛羅倫薩大教堂的建成，標志著(zhù)文藝復興建筑的開(kāi)端。而關(guān)于文藝復興建筑何時(shí)結束的問(wèn)題，建筑史界尚存在著(zhù)不同的看法。有一些學(xué)者認為一直到十八世紀末，有將近四百年的時(shí)間屬于文藝復興建筑時(shí)期。另一種看法是意大利文藝復興建筑到十七世紀初就結束了，此后轉為巴洛克建筑風(fēng)格。

　　意大利以外地區的文藝復興建筑的形成和延續呈現著(zhù)復雜、曲折和參差不一的狀況。建筑史學(xué)界對其它各國文藝復興建筑的性質(zhì)和延續時(shí)間并無(wú)一致的見(jiàn)解。盡管如此，建筑史學(xué)界仍然公認，以意大利為中心的文藝復興建筑，對以后幾百年的歐洲及其他許多地區的建筑風(fēng)格都產(chǎn)生了廣泛持久的影響。