一半是瘋子，一半是天才的建筑師高迪，用自己神奇而有極富瘋狂的創(chuàng )造力，讓巴塞羅那的大街小巷居住著(zhù)一個(gè)個(gè)想象的精靈。他的作品也脫離了純幾何學(xué)的束縛，詭異多變的想象力，讓巴塞羅那不同凡響。

　　一、個(gè)性城市

　　西班牙塞萬(wàn)提斯作家曾經(jīng)稱(chēng)贊“巴塞羅那是西班牙的驕傲和世界上最美的城市。”這是一座富有藝術(shù)氣息的城市。這里曾誕生三位世界頂級的藝術(shù)家畢加索、米羅、高迪�？梢哉f(shuō)畢加索是以自己的繪畫(huà)，米羅是以自己的雕刻，來(lái)讓巴塞羅那生輝，而高迪是讓巴塞羅那高高矗立在人們的面前，輝煌的建筑讓巴塞羅那不同凡響。

　　巴塞羅那，是安東尼?高迪的畫(huà)板，他盡情的揮灑自己對建筑的詮釋。高迪賦予了巴塞羅那無(wú)與倫比的魅力，也完整了這整個(gè)城市的創(chuàng )意。巴塞羅那用建筑創(chuàng )造了一座獨具創(chuàng )意的城市，也讓我們看到了這座兩千多年古城的魅力所在。

　　北緯51度14分，東經(jīng)2度1分的經(jīng)緯線(xiàn)劃破的地方，就是這座西班牙的第二大城市——巴塞羅那。這座城市沒(méi)有一座摩天高樓和立交橋。無(wú)論處于任何位置來(lái)觀(guān)賞這座城市，它都像是被藍色的海洋懷抱著(zhù)。巴塞羅那，它的路途兩邊都是百年歷史建筑，而且以獨特的建筑藝術(shù)稱(chēng)榮。整座城市幾乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。就是這位即使天才又是瘋子的安東尼奧?高迪。

　　二、既是天才又是瘋子

　　在人們眼里高迪是一個(gè)才華橫溢且性格怪異的建筑師。他自己也經(jīng)常自嘲“自有瘋子才會(huì )試圖去描繪世界上不存在的東西”。瘋子與天才往往總在一線(xiàn)之間，是天才還是瘋子呢?從高迪手下誕生的每一個(gè)建筑，它總是標新立異，也總是在不斷的考驗著(zhù)人們的想象力。人們對他的設計經(jīng)常用荒誕至極來(lái)形容，而從他手中誕生的建筑，確實(shí)是沒(méi)有比想象更為瘋狂的東西。但他也成功的將靜物賦予以動(dòng)感，賦予以生命，超出物質(zhì)的精神。

　　高迪出生于達拉格納省的勒斯，他的一生與巴塞羅那是緊緊相連的，他死于一場(chǎng)電車(chē)車(chē)禍中。高迪正是在這座加泰羅尼亞自治區的首府中完成了他幾乎全部的作品，包括私宅、學(xué)校、住宅樓、公園和一座大教堂——神圣家族大教堂——高迪自1883年起一直為之工作，直到去世也沒(méi)能完成。

　　高迪的建筑如雕刻家在不斷地精雕細琢，讓自己的靈感展現在這座城市。如米拉公寓5年、格爾公園建15年、神圣家住大教堂43未建好等。高迪在巴塞羅耶留下了18件不朽的建筑杰作。這其中，有17項被西班牙列為國家級文物，3項被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。沒(méi)有哪座城市會(huì )像它，因一個(gè)人而變得熠熠生輝；也沒(méi)有哪個(gè)人會(huì )像他，因一座城市而變得精神不滅。在巴塞羅那的旅游一宣傳手冊上，有這么一句話(huà)：“整個(gè)巴塞羅那即是高迪。”

　　三、安東尼·高迪的建筑風(fēng)格

　　高迪的建筑風(fēng)格，沒(méi)法單一的下定義。他的許多作品明顯的為現代式樣，但并不僅限于此種風(fēng)格。他所采用的完全是一種折中的手段，在不同的地方提取不同的元素——或許是一道檐口，一塊挑頭，也可能是一處線(xiàn)腳或一種頂式，隨后他便依照自己的順序將它們重新組合并聯(lián)接起來(lái)，毫不考慮結果會(huì )屬于何種風(fēng)格。他對材料的大膽布置和對紛繁色彩的巧妙運用是獨一無(wú)二的大家手法。

　　高迪的早期作品，如文森公寓，隨性居，古爾莊園都見(jiàn)證了他的文化與根基。文森公寓的立面給人的感覺(jué)就像是穿著(zhù)意見(jiàn)由格子條紋的布料裁制而成的衣服；隨性居的裝飾的色調非常豐富且強度極高的；古爾莊園的造型千變萬(wàn)化相當的混雜。高迪的圣女特雷莎教會(huì )學(xué)校、阿斯托加主教宮及羅斯?波蒂內公寓的建筑明顯地受到維奧萊-勒-杜克的影響，在建筑上體現了新哥特式藝術(shù)風(fēng)格，而卡爾維公寓則又重新闡釋了巴羅克藝術(shù)。圣女特雷莎教會(huì )學(xué)校的情形和古爾宮一樣。一道雄偉的鍛鐵大門(mén)為其樸實(shí)無(wú)華的正面增色不少，這道雙扉大門(mén)占據著(zhù)入口處拋物線(xiàn)形拱的下部，底層的拋物線(xiàn)形窗戶(hù)上也裝配有鍛鐵柵欄。其圖案為耶穌名字的開(kāi)頭字母。而最具有高迪特色的地方還是在于他用著(zhù)名的拋物線(xiàn)形拱來(lái)代替哥特式穹頂�？ňS爾公寓內的家具無(wú)不具有十分怪誕的外觀(guān)，像各種礦物、化石，甚至是人類(lèi)的骨骼。

　　從傳統的建筑框架中解放出來(lái)后，高迪用帶有夢(mèng)幻色彩的形狀創(chuàng )造著(zhù)他的世界，古爾公園、巴特羅公寓和米拉公寓使他得以深化這十分個(gè)性化的建筑語(yǔ)言。

　　他對建筑的造型藝術(shù)豐富的想象力是無(wú)人能及的。在今天看來(lái)，米拉公寓更像是高迪遺落在人間的一件心愛(ài)玩具。高迪在米拉公寓的建造上沒(méi)有使用彩色裝飾，而只采用單一的一種呈白色的石料材料。也有人把這座建筑叫“采石場(chǎng)”。整個(gè)建筑物的造型仿佛是一座被海水長(cháng)期侵蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿(mǎn)孔洞的巖體，墻體本身也像波濤洶涌的海面，富有動(dòng)感和趣味。也是一座紀念圣母的流水性建筑。

　　神圣家族大教堂占據了高迪的整個(gè)生命，他也是神圣家住大教堂的建設中開(kāi)始了嶄新的哥特式風(fēng)格。但他也認為哥特式風(fēng)格只是一種形式上的藝術(shù)。并且認為傳統的哥特式框架已經(jīng)沒(méi)有生命力，像一副不堪重負的骨架，不僅沒(méi)能把肢體的各部分和諧地連接起來(lái)，反而處處需要拐杖的支撐。神圣家族大教堂的建筑設計在施工過(guò)程中被不斷改動(dòng)，甚至在高迪生前就一直未停止過(guò)修改。

　　四、高迪學(xué)在21世紀的建筑意義

　　高迪以自己獨特的思維，打破了建筑常規的幾何化的束縛。同時(shí)便從他的眾多作品中，我們不難理解到高迪的思想根源是：想象、藝術(shù)、感性、哲學(xué)。而他的思想更加深化我們，惟有那些觸及人類(lèi)心靈的東西才永不磨滅的�，F代的建筑都會(huì )被社會(huì )、環(huán)境、功能、和形式所左右。高迪反其道由人文的傳統區思索建筑，高迪的思想表現出其自有的虛無(wú)觀(guān)、美學(xué)觀(guān)、自然主義和宗教情懷。用自然的手法在建筑上體現浪漫主義和傳統精神上最具有說(shuō)服力的作品。作品中的隱喻性、親民性、曲線(xiàn)意識、溯源、形因自然、石頭有靈、自然力等形上思想，都是20世紀現代建筑所欠缺的建筑內涵。自20世紀80年代起，世界建筑界呼喚人文，人文逐漸成為建筑的主題，建筑界關(guān)系人文甚于建筑的主體已是世界建筑發(fā)展的主流。在這個(gè)時(shí)潮之下，高迪的作品再次受到世界建筑的崇拜。

　　參考文獻：

　　[1]原著(zhù)菲利普·蒂博，譯者田妮娜。吉春。高迪——富于幻想的建筑師。上海：上海人民出版社，2005。

　　[2]后德仟。高迪的現代主義和現代建筑意識。建筑學(xué)報。