1、格羅皮烏斯（1887—1969）

　　格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時(shí)代向前發(fā)展，必須創(chuàng )造這個(gè)時(shí)代的新建筑的主張。認為“建筑沒(méi)有終極，只有不斷的變革”，“美的觀(guān)念隨著(zhù)思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，反對復古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問(wèn)題，在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟因素放在最重要的位置上，井創(chuàng )造了一些很有表現力的新手法和新語(yǔ)匯。代表作品如阿爾費爾德的法古斯工廠(chǎng)，科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì )辦公樓，德紹的包豪斯校舍。

　　2、勒·柯布西耶（1889-1965）

　　勒·柯布西耶在《走向新建筑》中提出要創(chuàng )造新時(shí)代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀(guān)，主張建筑工業(yè)化，把住房比作機器（“住房是居住的機器”），并要求建筑師向工程師的理性學(xué)習，在設計方法上提出“平面是由內到外開(kāi)始的，外部是內部的結果”。他在住宅設計中提出了“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”。同時(shí)他又強調建筑的藝術(shù)性把建筑看成純精神的創(chuàng )造。代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學(xué)生宿舍，日內瓦國際聯(lián)盟總部設計方案。著(zhù)作：《走向新建筑》。

　　3、密斯·凡·德·羅（1886—1970）

　　密斯·凡·德·羅強調建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，要創(chuàng )造新時(shí)代的建筑而不能模仿過(guò)去。他重視建筑結構和建造方法的革新，認為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則，設計的巴塞羅那博覽會(huì )德國館和吐根哈特住宅，體現了他對結構——空間——形式的見(jiàn)解。一方面簡(jiǎn)化結構體系，精簡(jiǎn)結構構件，產(chǎn)生沒(méi)有或極少屏障；而可作任何用途的建筑空間，另一方面凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構成的直角組成的盒子，代表作品如巴塞羅那博覽會(huì )德國館，伊利諾伊工學(xué)院校舍，范斯沃斯住宅。

　　4、弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特（1869～1959）

　　賴(lài)特對建筑的看法與現代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng )造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來(lái)發(fā)展為“有機建筑”論。他主張建筑應“由內而外”，他的目標是“整體性”。他反對襲用傳統建筑樣式，主張創(chuàng )新，但不是從現代工業(yè)化社會(huì )出發(fā)，認為20年代現代建筑把新建筑引入歧途。他在創(chuàng )作方法上重視內外空間的交融，既運用新材料和新結構，又注意發(fā)揮傳統建筑材料的優(yōu)點(diǎn)。同自然環(huán)境的結合是他建筑作品的最大特色。提出“有機建筑”論。他的代表作品如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。