1、哥特式建筑

　　該建筑風(fēng)格最早起源于法國，11世紀下半葉時(shí)法國的一些教堂已經(jīng)出現肋架拱頂和飛扶壁的雛型。在哥特式建筑風(fēng)格的教堂建筑上，它的結構體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成，其基本單元是在一個(gè)正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線(xiàn)上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。為了平衡中廳拱腳的側推力和增加它的穩定性，它的飛扶壁由側廳外面的柱墩發(fā)券，在柱墩上砌尖塔。而由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內部空間顯得更加高曠、單純、統一。該建筑風(fēng)格以裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，使得建筑風(fēng)格與結構手法形成一個(gè)有機的整體教堂。此外，由于其采用四尖券建筑結構，更好地解決了各拱間的肋架拱頂結構問(wèn)題，加上該建筑擁有大面積的彩色玻璃窗，該風(fēng)格對世俗建筑的興起有很大的影響和作用。

　　2、巴洛克建筑

　　該建筑風(fēng)格是在意大利文藝復興時(shí)期的建筑基礎上發(fā)展起來(lái)的，其特點(diǎn)是自由奔放，造型繁復，富于變化，追求動(dòng)態(tài)，奇異古怪，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩常用穿插的曲面和橢圓形空間，但有些建筑裝飾堆砌過(guò)分。在巴洛克建筑風(fēng)格的教堂中，有些教堂正門(mén)上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門(mén)兩側采用了倚柱和扁壁柱。立面上部?jì)蓚茸髁藘蓪Υ鬁u卷。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。而有些教堂外觀(guān)簡(jiǎn)潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻干坦，同自然環(huán)境相協(xié)調。教堂內部裝飾則十分華麗，造成內外的強烈對比。還有些教堂在使用該風(fēng)格建筑中過(guò)分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。

　　3、古羅馬建筑

　　該建筑風(fēng)格是古羅馬人沿襲伊特魯里亞人的建筑技術(shù)上繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng )新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬世俗建筑的形制相當成熟，類(lèi)型也很多，例如羅馬的萬(wàn)神廟、維納斯和羅馬廟，以及巴爾貝克太陽(yáng)神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場(chǎng)角斗場(chǎng)、浴場(chǎng)以及廣場(chǎng)和巴西利卡等公共建筑。居住建筑有內庭式住宅、內庭式與圍柱式院相結合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。除此之外，它的形制與功能結合得很好，例如羅馬帝國各地的大型劇場(chǎng)，它們觀(guān)眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過(guò)道為主、橫過(guò)道為輔。而觀(guān)眾按票號從不同的入口、樓梯，到達各區座位，人流不交叉，聚散方便，而舞臺高起，前有樂(lè )池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺的背景，兩端向前凸出，形成臺口的雛形，已與現代大型演出性建筑物的基本形制相似。另外，古羅馬建筑能滿(mǎn)足各種復雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結構來(lái)獲得寬闊的內部空間。古羅馬建筑藝術(shù)成就很高，大型建筑物的風(fēng)格雄渾凝重，構圖和諧統一，形式多樣。羅馬人開(kāi)拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法。

　　4、浪漫主義建筑

　　該建筑風(fēng)格是在歷史時(shí)期下文學(xué)藝術(shù)中的浪漫主義思潮影響中流行的。其建筑風(fēng)格特點(diǎn)是強調個(gè)性，提倡自然主義，反對僵化的古典主義，主張用中世紀的藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。但是該建筑僅限于教堂、大學(xué)、市政廳等中世紀就有的建筑類(lèi)型。在建筑的設計上，運用新的材料和技術(shù)，例如著(zhù)名的巴黎國立圖書(shū)館，該圖書(shū)館大廳頂部構成結構為鐵骨架，并將其設計成帆拱式的穹窿。由于該結構的設計，使得內部空間更加寬敞和通透，給人更多的空間感受。

　　5、法國古典主義建筑

　　該建筑風(fēng)格的發(fā)源地在于法國，流行于十七世紀到十八世紀初的路易十三和路易十四專(zhuān)制王權時(shí)期。其特點(diǎn)是造型嚴謹，內部裝飾豐富多彩。法國古典主義建筑的代表作是規模巨大、造型雄偉的宮廷建筑和紀念性的廣場(chǎng)建筑群，其代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等。其后，隨著(zhù)歷史的發(fā)展，該建筑風(fēng)格開(kāi)始流行于大量舒適安謐的城市住宅和小巧精致的鄉村別墅。在這些住宅中，它們用美奐的沙龍和舒適的起居室取代了豪華的大廳。

　　6、文藝復興建筑

該建筑風(fēng)格是繼哥特式建筑之后出現的一種建筑風(fēng)格，發(fā)源于意大利。該建筑風(fēng)格最大的特點(diǎn)是揚棄了中世紀時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格，在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構圖要素。這個(gè)建筑師們一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng )新，甚至將各個(gè)地區的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時(shí)期的許多科學(xué)技術(shù)上的成果�Ｈ缌�學(xué)上的成就、繪畫(huà)中的透視規律、新的施工機具等等，運用到建筑創(chuàng )作實(shí)踐中去。其特點(diǎn)既體現統一的時(shí)代風(fēng)格，又十分重視表現自己的藝術(shù)個(gè)性�？傊�，文藝復興建筑，特別是意大利文藝復興建筑�３尸F空前繁榮的景象�Ｊ鞘澜缃ㄖ�史上一個(gè)大發(fā)展和大提高的時(shí)期。

　　7、羅曼建筑

　　該建筑風(fēng)格承襲初期基督教建筑，其最大特點(diǎn)是樸素與華麗相結合，具有神秘感。在建筑上，墻體巨大而厚實(shí)，墻面用連列小券，門(mén)宙洞口用同心多層小圓券。采用骨架券代替厚拱頂，平面仍為拉丁十字，平面形式漸趨復雜。隨著(zhù)該建筑風(fēng)格的發(fā)展，它的中廳愈來(lái)愈高，為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，并使拱頂適應于不同尺寸和形式的平面，后來(lái)創(chuàng )造出了哥特式建筑。其中具有代表的歷史作品包括，意大利比薩主教堂建筑群、德國沃爾姆斯主教堂等。

　　8、折衷主義建筑

　　該建筑風(fēng)格流行于十九世紀上半葉至二十世紀初歐美的一些國家，其最大的特點(diǎn)是保守。在建筑風(fēng)格上，建筑師任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美。歐式建筑作為西方建筑藝術(shù)風(fēng)格的典型代表，對人類(lèi)在建筑中的有著(zhù)很大的借鑒和影響作用。該風(fēng)格具有很強的裝飾性和審美性。在裝飾性上，它華麗富貴，豁達沉穩，色彩張揚，對比鮮明，格調典雅，有獨特的文化情趣。由于特色鮮明，個(gè)性強烈，裝飾色彩濃郁，因而自成一體，形成歐式建筑風(fēng)格。建筑師在設計上把點(diǎn)、線(xiàn)、面、塊形體化成裝飾性元素應用于建筑整體造型之中，形成積木般的裝飾效果。除此之外，歐式建筑還對建筑自身結構與框架、色彩、雕刻等部分進(jìn)行美化和裝飾，對材質(zhì)也進(jìn)行不同用途和性能進(jìn)行區分和使用。正因為建筑師對歐式建筑進(jìn)行美化和裝飾，使得建筑更具有個(gè)性、活力和高尚。在審美性上，歐式建筑個(gè)性化的設計中，借助形、色、圖像等設計元素以及民族習俗、信仰、禁忌等觀(guān)念因素進(jìn)行聚集性設計，使得歐式建筑帶給人們一種可聯(lián)想、可接觸的高價(jià)值觀(guān)賞性。隨著(zhù)歐式建筑的不斷發(fā)展，它所具有的風(fēng)格越來(lái)越多，這些建筑不僅雅致，而且還富有情趣，它們有的休閑氣派，有的幽默滑稽，有的高亢穩固。的休閑氣派，有的幽默滑稽，有的高亢穩固。