如果說(shuō)美國建筑僅僅只是對歐洲的一種模仿，那是很不對的。多元的文化才是培育美國建筑的真正土壤。從較積極的一面講，當代美國建筑基本上有兩條發(fā)展線(xiàn)索：一是努力打破常規與征服更新的領(lǐng)域；二是要求在不過(guò)多考慮建筑風(fēng)格的情況下建筑出又好又牢固的東西來(lái)。

　　這一類(lèi)的美國建筑經(jīng)歷了一場(chǎng)挑戰與運動(dòng)，性質(zhì)上類(lèi)似于偉大的西部開(kāi)發(fā)。而這一代建筑師在美國建筑界具有舉足輕重的地位，他們對形式和材料運用自如，經(jīng)常故意制造一種雜亂的印象或者純粹的臨時(shí)性形式。其中，弗蘭克？蓋瑞（Frank Gehry）就經(jīng)常順手取材，例如：將起皺的鐵片或帶鏈的籬笆，混合成一定的結構。盡管批評家們嫌它們不夠耐久結實(shí)，但　他的建筑卻引來(lái)了一場(chǎng)運動(dòng)，即“典型美國式”。芝加哥的摩天大樓象征著(zhù)美國“好建筑”的又一次大膽的創(chuàng )新。美國的摩天大樓雖不具有歐洲建筑的那種崇高與純潔的精神內涵，而匯聚在曼哈頓上空的那些高高的塔尖卻顯示了歐洲大陸從未有過(guò)的成就與潛力。這種建筑形式的轉變橫貫了大西洋一帶，具有很大的影響力，它表明，20世紀的許多建筑理論確是來(lái)自于歐洲的，而卻是美國將它們吸收并系統化。雖然沃爾特？格羅皮烏斯（Walter Gropius）與米斯？凡？德羅（Ludwig Mies van der Rohe）曾任教于美國大學(xué)，然而他們的社會(huì )主義理論卻決沒(méi)有在美國生根。他們創(chuàng )造的建筑形式在美國的特殊需求之下呈現出了美國式的特征。